2006年08月06日 23:05
今天偶尔翻到北村一篇评论spitz的文章中谈到对音乐的喜爱一部分是出自于“经验”。经验由三部分组成：(i) 预期（expected）、(ii)既视感（dejavu）及(iii) 经验（experience）。预期是什么不用多解释，所谓的“既视感”则是指一首从来没有接触过的歌总有种似曾相似的感觉，至于经验则是经历过的一些人与一些事使你对音乐产生了某种主观的偏好。
我是常与“既视感”不期而遇的人。记得小时候常做的一门功课就是站在电视机前和着音乐唱音阶，感谢老爹给我的早期教育，他知道自己的女儿属于什么乐器都能很快学会但永远都学不精的类型，所以他比我还要早的放弃了音乐家之父的绮梦，老老实实地盯着我唱音阶生怕我变成音痴。在我青春期过半，爬键盘爬的愈来愈笨拙的时候，盯着自己的小手不由感叹老爹的英明，于是键盘手的梦想也不必有了，只剩下仰望。小时候天天唱音阶的训练终于让我远离音痴这个词十万八千里；小学上音乐课的时候那么多孩子就我能和音乐老师折腾，任他怎么往谱子里加半音我都能辨识出来，放老长的曲子我拿一支笔就在下面写音阶，老师过来一瞧说音都是对的怎么都没节奏，我就恬不知耻地回答他老兄其实我看不懂五线谱。这个是千真万确的事情，虽然我的历任音乐老师都觉得匪夷所思，其实也不是完全看不懂，只是很累罢了，时间一长都觉得自己成一长对鸡眼的傻子，用老爹的话来说没缘分就是没缘分。过了很久很久，看到东京事变上Music station唱《遭难》，在女王的背后看到了H是都M君，忽然觉得他是一个kirakira到能让太阳都失去颜色的人。
脑子里装的旋律太多，搅在一起究竟会起什么反应我自己也不晓得，常常会遇到这么一种情况：听一首balled，听到sabi部分的前8小节无比耳熟几乎都可以推断出后8小节会是什么样子。高中的时候看刘索拉的《你别无选择》，里面写到一个教授试图把所有音阶开平方，之后很受启发，于是把许多流行歌曲的sabi拎出来按音阶高低化为数值放在数标轴上，然后很惊奇的发现许多歌sabi部分前后8小节两条曲线对应点的斜率都是一样的。忍不住好奇去问老爹，如果找出这些曲线的规律写成程序，电脑是不是也可以创作音乐，结果被教数学的老爹怒斥荒谬，这至今让我耿耿于怀。前两天调研的时候徐老教育我说“任何学科要成为科学就必须要应用到数学”，我听了差点热泪盈眶恨不得举起双手双脚赞成，只是考虑到公车上有碍观瞻才作罢的。费马当年在提出费马大定理的时候在书的空白处写到“其实我已经想到了一个绝妙的证法”但是没有人知道他究竟是怎么证的，直到20世纪一群科学家费了九牛二虎之力借助计算机的力量证明了费马大定理，有一群小人跳出来怀疑说费马从开始就是在装B，其实他根本就不知道费马大定理是怎么证的，估计费马在地下郁闷地半死。为了不然自己以后有机会和费马一样郁闷，我决定把我那么多年之前的想法写出来，万一那天谁侵犯我的知识产权或者侮蔑我人格说我装B我的子孙后代可以把博客翻出来给他们看证明我的先知与清白。
我几乎要忘了写这篇日志的初衷——好好抱抱laruku的大腿，激萌一下名曲《finale》，额，天热了就容易走神。抱laruku大腿的事我蓄谋已久也有过切实行动，但一直觉得自己抱的太不深刻太流俗太没有美感，直到今天翻出北村君的文章重温之时忽然找到了理论的力量，顿时大喜过望抛开公司学校一堆要写的狗屁文档开始敲字。
初听《finale》没有什么期望值，本来就是好奇心作祟的产物。在南京夫子庙一家很破的音像店里看到L’Arc~en~Ciel的VCD放在utada的clip集旁边，一直有印象对面寝室的姑娘嘴里总是念叨着说高中的时候为这个团死去活来，况且这个band的名字委实诡异怎么都不会认错。估计那个时候我刚拿到生活费，处于物质精神都比较富裕的情况一时头脑发热就跳进了这个万年大坑。为了确保VCD质量没有问题我还特别要求老板给我现场放一下证明碟没有问题。结果那位很有人品的老板一按遥控器就选到了花葬，当熊猫妆的海豆扭着腰唱歌一条玉色的蛇从镜头前盘旋而过的时候从周围人的表情判断我几乎可以认定他们肯定以为这个是惊悚片。窃喜着抱回寝室一遍看下来大呼过瘾，后来才知道那张盘里很体贴的收录了编年史1与编年史2一个MV都没拉下。至今清晰地记得看《finale》的情景，可以描述为当头被一句古诗砸中——�遽�压城城欲摧。我终于发现这种阴暗华丽的审美观是从小读唐诗的时候养成的，最喜欢谁的诗？我肯定说李商隐！虽然通过考据发现这个男人十分之别扭而且与令狐家二公子有断臂的嫌疑，但这一点都不妨碍我迷恋他的作品。《finale》没有带来任何既视感，是一个全新且强势的存在。撇开歌曲本身不谈，光是PV就让人百看不厌：喜欢俯拍、远拉的满溢着宿命感视角，喜欢处理后颓废的色调——苍白、墨绿、暗红，还喜欢丰富广阔的取景，没有辜负歌曲本身的意境。如果一定要扯上“经验”的话，那我要说《finale》让我想起《呼啸山庄》。不仅仅是《finale》，其实整一张《real》都洋溢着非人间气息。
写到这里实在没有办法绕开tetsu这个男人，我到现在都没弄明白两件事情：第一，他为什么会写出那么北村健的曲子，第二，他到底能写多少种曲子。
肯先生外表偏豪放不羁、不拘小节，写出来的东西却总是绕来绕去迷幻诡谲，时间一长群众们都意识到人也是互补体也是明暗调和的，这说明肯先生善于思考善于表达。这条按在tetsu身上貌似也能成立，laruku的抒情曲与阳光励志能极大服务于精神文明建设的作品都是出自于队长大人之手，《ark》与《ray》里个别歌曲我们可以理解为队长大人不忿于我们对他狭隘的认识，同时出自于技痒的需要小搞搞了一下；但是《finale》的问题就大了，它可不是小搞搞，而是堂堂正正拿了产品编号上了货架的single。Tetsu究竟是在什么心境之下写出的《finale》可以列于“关于laruku的N个为什么”前十。半夜没事睡不着的时候我就爱揣摩这个问题，想来想去还是觉得那应该是队长大人纠结到一定程度暴发的时候写出来的东西。我估计laruku其他几位第一次听到小样的时候肯定被吓到了，但是凭借着职业精神还是很出色的完成了后期的集体创作。《finale》的string arrangement 我就很喜欢，丝丝入扣恰如其分，不像mika的《朧月夜 ~祈り~》十分的光彩到有五分白白地被小提琴夺了去。队长大人的BASS自不必说，本来就是高手，昴足了劲弹还能让人有什么话说。只是觉得这曲子有点为难vocal，每次看hyde唱《finale》尤其是real tour的时候，都觉得他唱到后来几乎是在一种濒死的状态下唱的，虽然效果一流，总让听的人捏一把汗。我说的为难不是技巧上的而是情感上的，不同于《虹》的愤懑与《Anemone》的哀恸，《finale》从字面上看就可以看出些许端倪——“终幕”，很悲剧式的词语。我说tetsu应该感谢上帝，因为这个世界上不会有第二个人唱《finale》唱得比hyde还要好。如果说原曲的意境有100分，hyde表现出了80，那无论换哪一个可能连60都没有。《finale》开局情绪压得很低，低并不代表就可以单薄随意，进入第二段得时候BASS压上来vocal要足够强势来控制住歌曲得发展，到sabi部分更不用说一层一层逼进渲染，绝不是一般人可以承受的旋律。
以前觉得在盛夏午后雷阵雨来临之时躲在书房里听《finale》极为应景，最近才发现在心情极度郁闷的时候听《finale》有“置之死地而后生”的奇效。试了几次可谓屡试不爽，于是觉得不抱一下大腿实在太对不起自己＝＝bbb 看来我对laruku的认识还有待加强，理论水平也有待提高，“学无止境”这句话一点都没有错。
我是常与“既视感”不期而遇的人。记得小时候常做的一门功课就是站在电视机前和着音乐唱音阶，感谢老爹给我的早期教育，他知道自己的女儿属于什么乐器都能很快学会但永远都学不精的类型，所以他比我还要早的放弃了音乐家之父的绮梦，老老实实地盯着我唱音阶生怕我变成音痴。在我青春期过半，爬键盘爬的愈来愈笨拙的时候，盯着自己的小手不由感叹老爹的英明，于是键盘手的梦想也不必有了，只剩下仰望。小时候天天唱音阶的训练终于让我远离音痴这个词十万八千里；小学上音乐课的时候那么多孩子就我能和音乐老师折腾，任他怎么往谱子里加半音我都能辨识出来，放老长的曲子我拿一支笔就在下面写音阶，老师过来一瞧说音都是对的怎么都没节奏，我就恬不知耻地回答他老兄其实我看不懂五线谱。这个是千真万确的事情，虽然我的历任音乐老师都觉得匪夷所思，其实也不是完全看不懂，只是很累罢了，时间一长都觉得自己成一长对鸡眼的傻子，用老爹的话来说没缘分就是没缘分。过了很久很久，看到东京事变上Music station唱《遭难》，在女王的背后看到了H是都M君，忽然觉得他是一个kirakira到能让太阳都失去颜色的人。
脑子里装的旋律太多，搅在一起究竟会起什么反应我自己也不晓得，常常会遇到这么一种情况：听一首balled，听到sabi部分的前8小节无比耳熟几乎都可以推断出后8小节会是什么样子。高中的时候看刘索拉的《你别无选择》，里面写到一个教授试图把所有音阶开平方，之后很受启发，于是把许多流行歌曲的sabi拎出来按音阶高低化为数值放在数标轴上，然后很惊奇的发现许多歌sabi部分前后8小节两条曲线对应点的斜率都是一样的。忍不住好奇去问老爹，如果找出这些曲线的规律写成程序，电脑是不是也可以创作音乐，结果被教数学的老爹怒斥荒谬，这至今让我耿耿于怀。前两天调研的时候徐老教育我说“任何学科要成为科学就必须要应用到数学”，我听了差点热泪盈眶恨不得举起双手双脚赞成，只是考虑到公车上有碍观瞻才作罢的。费马当年在提出费马大定理的时候在书的空白处写到“其实我已经想到了一个绝妙的证法”但是没有人知道他究竟是怎么证的，直到20世纪一群科学家费了九牛二虎之力借助计算机的力量证明了费马大定理，有一群小人跳出来怀疑说费马从开始就是在装B，其实他根本就不知道费马大定理是怎么证的，估计费马在地下郁闷地半死。为了不然自己以后有机会和费马一样郁闷，我决定把我那么多年之前的想法写出来，万一那天谁侵犯我的知识产权或者侮蔑我人格说我装B我的子孙后代可以把博客翻出来给他们看证明我的先知与清白。
我几乎要忘了写这篇日志的初衷——好好抱抱laruku的大腿，激萌一下名曲《finale》，额，天热了就容易走神。抱laruku大腿的事我蓄谋已久也有过切实行动，但一直觉得自己抱的太不深刻太流俗太没有美感，直到今天翻出北村君的文章重温之时忽然找到了理论的力量，顿时大喜过望抛开公司学校一堆要写的狗屁文档开始敲字。
初听《finale》没有什么期望值，本来就是好奇心作祟的产物。在南京夫子庙一家很破的音像店里看到L’Arc~en~Ciel的VCD放在utada的clip集旁边，一直有印象对面寝室的姑娘嘴里总是念叨着说高中的时候为这个团死去活来，况且这个band的名字委实诡异怎么都不会认错。估计那个时候我刚拿到生活费，处于物质精神都比较富裕的情况一时头脑发热就跳进了这个万年大坑。为了确保VCD质量没有问题我还特别要求老板给我现场放一下证明碟没有问题。结果那位很有人品的老板一按遥控器就选到了花葬，当熊猫妆的海豆扭着腰唱歌一条玉色的蛇从镜头前盘旋而过的时候从周围人的表情判断我几乎可以认定他们肯定以为这个是惊悚片。窃喜着抱回寝室一遍看下来大呼过瘾，后来才知道那张盘里很体贴的收录了编年史1与编年史2一个MV都没拉下。至今清晰地记得看《finale》的情景，可以描述为当头被一句古诗砸中——�遽�压城城欲摧。我终于发现这种阴暗华丽的审美观是从小读唐诗的时候养成的，最喜欢谁的诗？我肯定说李商隐！虽然通过考据发现这个男人十分之别扭而且与令狐家二公子有断臂的嫌疑，但这一点都不妨碍我迷恋他的作品。《finale》没有带来任何既视感，是一个全新且强势的存在。撇开歌曲本身不谈，光是PV就让人百看不厌：喜欢俯拍、远拉的满溢着宿命感视角，喜欢处理后颓废的色调——苍白、墨绿、暗红，还喜欢丰富广阔的取景，没有辜负歌曲本身的意境。如果一定要扯上“经验”的话，那我要说《finale》让我想起《呼啸山庄》。不仅仅是《finale》，其实整一张《real》都洋溢着非人间气息。
写到这里实在没有办法绕开tetsu这个男人，我到现在都没弄明白两件事情：第一，他为什么会写出那么北村健的曲子，第二，他到底能写多少种曲子。
肯先生外表偏豪放不羁、不拘小节，写出来的东西却总是绕来绕去迷幻诡谲，时间一长群众们都意识到人也是互补体也是明暗调和的，这说明肯先生善于思考善于表达。这条按在tetsu身上貌似也能成立，laruku的抒情曲与阳光励志能极大服务于精神文明建设的作品都是出自于队长大人之手，《ark》与《ray》里个别歌曲我们可以理解为队长大人不忿于我们对他狭隘的认识，同时出自于技痒的需要小搞搞了一下；但是《finale》的问题就大了，它可不是小搞搞，而是堂堂正正拿了产品编号上了货架的single。Tetsu究竟是在什么心境之下写出的《finale》可以列于“关于laruku的N个为什么”前十。半夜没事睡不着的时候我就爱揣摩这个问题，想来想去还是觉得那应该是队长大人纠结到一定程度暴发的时候写出来的东西。我估计laruku其他几位第一次听到小样的时候肯定被吓到了，但是凭借着职业精神还是很出色的完成了后期的集体创作。《finale》的string arrangement 我就很喜欢，丝丝入扣恰如其分，不像mika的《朧月夜 ~祈り~》十分的光彩到有五分白白地被小提琴夺了去。队长大人的BASS自不必说，本来就是高手，昴足了劲弹还能让人有什么话说。只是觉得这曲子有点为难vocal，每次看hyde唱《finale》尤其是real tour的时候，都觉得他唱到后来几乎是在一种濒死的状态下唱的，虽然效果一流，总让听的人捏一把汗。我说的为难不是技巧上的而是情感上的，不同于《虹》的愤懑与《Anemone》的哀恸，《finale》从字面上看就可以看出些许端倪——“终幕”，很悲剧式的词语。我说tetsu应该感谢上帝，因为这个世界上不会有第二个人唱《finale》唱得比hyde还要好。如果说原曲的意境有100分，hyde表现出了80，那无论换哪一个可能连60都没有。《finale》开局情绪压得很低，低并不代表就可以单薄随意，进入第二段得时候BASS压上来vocal要足够强势来控制住歌曲得发展，到sabi部分更不用说一层一层逼进渲染，绝不是一般人可以承受的旋律。
以前觉得在盛夏午后雷阵雨来临之时躲在书房里听《finale》极为应景，最近才发现在心情极度郁闷的时候听《finale》有“置之死地而后生”的奇效。试了几次可谓屡试不爽，于是觉得不抱一下大腿实在太对不起自己＝＝bbb 看来我对laruku的认识还有待加强，理论水平也有待提高，“学无止境”这句话一点都没有错。
コメント
紫煌 | URL | -
汗水，说到这首歌，我就无限地怨念阿！！！！！！！！！1当初砸的我入土三分的曲子里也有这首的份！！！
总觉得这歌在hyde手中算是绝唱了，……反正要我唱唱不了几个音节就会短气的…………高潮的结尾那叫一个悲壮……豆子站在英光山巅张开双臂的背影，就像印在太阳上的十字呢…………
pia飞胡言乱语的自己…………
( 2006年08月07日 00:17 [編集] )
鸵鸟 | URL | kpdZUhGM
想到当初看凶铃2了~那个无聊郁闷呀……终于到片尾finale响起来的时候，感觉就像在狭小阴暗的地道里爬了一个多小时终于看到前面有阳光透进来的心情……顿觉整部片子好象只是为了烘托这最后~~~~
这电影还真是配这歌啊……啊哈哈哈……=v=
( 2006年08月07日 10:09 [編集] )
001 | URL | -
爬过……爬爬爬……
好长啊*爷爷爷爷爷爷爷爷*
话说周六我循环了finale大概有四五个小时……
( 2006年08月07日 10:40 [編集] )
hideki | URL | .5nxQAFY
orz
来盖章了~~~
真长阿= =
你不觉得长阿……
( 2006年08月07日 11:00 [編集] )
cat | URL | -
果真是音樂教室。。。~
( 2006年08月07日 11:26 [編集] )
Madeline | URL | -
签到。=v=
看到两个华丽丽的ID哦。XDDD
我总觉得hyde唱这首歌的时候是悲壮到一个极限了，特别是到最后的时候。。。贴酱真的是一个很奇特的存在。- -*殴飞*
最近反复听的是Anemone，以前放给同学听的时候都说hyde唱歌带哭腔，就是那哭腔才有震撼的效果啊~~~*翻滚*
( 2006年08月07日 12:21 [編集] )
妖 | URL | -
嗯,看完了.就明白一点,音乐是要从小培养的
我爹妈明显没发觉这一点,导致我现在就是一音痴.OTL
finale?没听过诶(不要打我),最近我一直在听THE CAPE OF STORMS的LAST QUARTER版
( 2006年08月07日 13:19 [編集] )
幻沙 | URL | -
那个我来了，昨天看完这篇去听歌，把我纠结的啊纠结到现在OTL
要说彩虹的REAL就是把我拉如无底深渊那只�郤蝓せ蟶２�还是觉得这张是彩虹风格最有变化的专辑，高二在一堆姐姐妹妹我爱你你爱我的便密歌曲中突然听到这样的旋律，真是神魂颠倒神魂颠倒OTL某个老男人当年还让我纠结过彩虹究竟有几个主唱这样奇妙的问题OTL
( 2006年08月07日 14:15 [編集] )
常青 | URL | -
老头的哭腔的确是很震撼的＝＝||||||||||||||| 我也很迷恋这种尾音有点哭腔的唱法〜〜〜
( 2006年08月07日 21:10 [編集] )
lulu | URL | -
为了赞美男人一个女人可以把功课做到什么地步我终于见识到了……
梦梦你……实在……太……猛了……
( 2006年08月07日 22:22 [編集] )
小光 | URL | -
看懂无能
我相信所有的事物都能用数学式表达
而音乐可能是比较漂亮的那些式子
( 2006年08月08日 00:12 [編集] )
004乱入 | URL | LkZag.iM
这首歌就是4，5年前让我一头栽进L世界的歌*爷爷*
在完全不了解歌词意思的情况下就听哭了*YA*
神曲阿~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~orz
绝唱阿~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~or2
不知道现在的民工的喉咙唱这首歌来塞瓦= =
( 2006年08月08日 02:38 [編集] )
crea | URL | -
膜拜一下你太能写了,好文章要进来赞一下
tetsu究竟能写多少种曲子还有待他自己继续创造奇迹 Orz
到现在为止他为L团写的曲子我还真的是全部都很喜欢,可能也是我听歌比较重旋律吧
觉得他还没有发挥出来.... 总是这么感觉
( 2006年08月08日 08:04 [編集] )
�醋諧｝� | URL | -
啊,你貌似粉久沒有寫那麼長篇大論了,嗯,喜歡~~~><
( 2006年08月09日 07:12 [編集] )
青 | URL | kG.u18Tc
好文章，要盖章！=V=~
虽然通过考据发现这个男人十分之别扭而且与令狐家二公子有断臂的嫌疑……<--你个yy女,随时不忘yy= =bb
( 2006年08月09日 13:01 [編集] )
常青 | URL | -
这个不是YY啊……自己去看看文献好了＝＝
李某人结婚的时候忘了发请帖给令狐二公子，结果人家就要和他断交……
( 2006年08月09日 13:44 [編集] )
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